黑眼睛

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无敌（陈小春饰）和丧B（李灿森饰）是两个无所事事的小混混，他俩平常在商场的VCD专柜打工，插科打诨，悠哉度日。某天两人奉老板之命外出取车，回来的路上撞到一个西装革履的黑帮分子。该男子身上藏有一种最新的生化武器，可以将人类变为强大无比的丧尸。两人阴差阳错将药水灌进男子的嘴里，又载着男子带回了商场。入夜，商场内鸦雀无声。喝下药水的黑帮分子终于变成了丧尸，四处残害无辜之人，而被他咬过的人也一一变成丧尸的同类。无敌和丧B怎样才能逃脱这些恶魔的追逐呢？

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诡异的金融迷局，令俄罗斯联邦安全局（FSB）盯上了逡巡在摩纳哥的俄罗斯商人伊万·罗斯托夫斯基（蒂姆·罗斯TimRoth饰）。在此之后，FSB探员莫瑞斯（让·杜雅尔丹JeanDujardin饰）及其团队来到此地，他授意成员与在投资、贸易等领域见长的美国女人爱丽丝·雷德蒙德（西西·迪·法兰丝CécileDeFrance饰）取得联系，希望借助爱丽丝之手进入罗斯托夫斯基的圈子，以取得他洗钱等金融罪行的证据。觥筹交错，灯影缭乱，莫瑞斯远距离注视着爱丽丝和俄国人的交谈，心中却慢慢升起别样情感。与此同时，莫瑞斯以俄国投资人的身份接近爱丽丝，二人相谈甚欢，相见恨晚。任务和情感的界限模糊，凶相则慢慢浮现……

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本剧改编自Audrey Niffenegger的同名小说，讲述Clare及Henry之间复杂、科幻的爱情故事。因为Henry拥有穿梭时空的能力，但他却没法控制，因此两人虽然相爱却经常没法长久待在一起...

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　　查理（哈威·凯特尔 Harvey Keitel 饰）和意大利移民朋友们混迹在纽约曼哈顿的下东区，没有固定职业，靠着替黑手党卖命混口饭吃。查理的好友乔尼（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）欠了黑市商人迈克尔的钱，却无力偿还，整日被追债。查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，但是特丽莎希望他能离开这种不稳定的生活，去寻找新生活。迈克尔因为找乔尼要不到钱而恼羞成怒，查理为了帮乔尼摆平此事，承诺他会尽早还钱。在酒吧里，迈克尔发现乔尼已经穷到极致，根本就不可能还钱时，两人扭打在一起。失控的乔尼拔枪瞄准迈克尔，逼退了迈克尔。为了躲避迈克尔的报复，查理、乔尼、特丽莎三人决定躲到乡下去，他们在开车去看电影的路上，一辆汽车从后面追上来。车里正是迈克尔，他拔出手枪向三人的车子开火。汽车被撞翻了，受伤的三人，艰难地从车中爬出，面对茫茫黑夜，他们发出了无望的哭喊。

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　　MaryRutledgearrivesfromtheeast,findsherfiancedead,andgoestoworkattheroulettewheelofLouisCharnalis'BellaDonna,arowdygamblinghouseinSanFranciscointhe1850s.ShefallsinlovewithminerCarmichaelandtakeshisgolddustatthewheel.Asshegoesafterhim,LouisgoesafterherwithintenttoharmCarmichael.

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亚汉与亚明同是医院杂工，为了勤奋有正义感，一日，亚汉偶然发现梁医生与一病人何太家属密谈而产生怀疑，女友李玉芝告之何太已在手术中不幸逝世，亚汉让亚明为何太验尸找出致死的原因，不料女友实为梁的同党，亚明遭灭口，更安排杀手欲除掉亚汉，经过多次死里逃生，几经辛苦，亚汉最后终将这些凶徒送上法庭。

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　　高中生朴修夏（李钟硕饰）看别人的眼神就可以读懂他们的内心，这种能力源于十年前的一桩车祸杀人案。幼年朴修夏和父亲被一辆大卡车撞倒，而卡车司机竟然起了杀人之心。朴修夏目睹了司机杀害父亲的过程，但因为年纪太小不能构成证词，而作为目击证人之一的张慧星（李宝英饰）勇敢地出面作证。

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1975年越战结束后，香港一度成为“第一收容港”，接收了大量越南难民、船民。这些人到港后，会被港府统一安置在羁留营。对于混在他们中间的越共，特工（特务）发现后会秘密杀害。                                                                      　　在越战中侥幸捡得一条命的越南华裔胡越（周润发）随伙伴逃难到港后，如愿见到素未蒙面、后期曾中断联系的笔友李立君（缪骞人），后者是一名社会工作者，十分同情他的遭遇。当胡越反杀将他视作越共的特工后，李立君决定帮他办去美国的假护照。办护照时，胡越结识与他命运无差的沈青（钟楚红），两人讲好到美一起生活。                                                                      　　胡越、沈青等人在菲律宾转机时，沈青及其他几个女孩被帮他们办护照的人秘密带走，为找到沈青，胡越放弃赴美良机，胁迫着该人来到菲律宾唐人街一家Bar，原来沈青是被骗到该处做实为妓女的Bar女。为了履行许下的要将沈青照顾的诺言，胡越答应老板钟仁（金彪）替他做杀手，并因之与另一杀手阿三（罗烈）结成兄弟。但他及沈青、阿三仅是钟仁手中的棋子。

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　　A Dutch TV journalist finds himself challenging the police, courts, and media as he attempts to uncover the truth about the controversial Deventer murder case.

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导      演:张艺耀                                                                      　　编      剧:阿曼                                                                      　　主      演:陆诗雨、冯舒玉、陈旭                                                                      　　片      种:故事片                                                                      　　类      型:剧情                                                                      　　出品单位:北京飞天铭影视文化传播有限公司                                                                      　　长      度:86分钟                                                                      　　出品年代:2008                                                                      　　剧情简介                                                                      　　才从警校毕业的陈冬，被分到仅配备三名警员的法华寺风景旅游区派出所当民警，他的理想是当一名刑警，由于理想和现实相冲突，他对平凡的工作不安心。                                                                      　　陈冬外出巡逻，在海边的风景点“舍身崖”处发现一十八岁的少女要跳崖，陈冬将轻生的少女救下带回派出所。少女怀孕，所长推测跳崖原因可能是感情问题，派出所轮番做思想工作，可少女拒不说出住址身份。陈冬只好从少女的手机入手，通过号码查到了她的家庭地址。于是，所长派陈冬护送少女回原籍……                                                                      　　不料，中途由于一路颠簸，少女出现早产迹象。陈冬无奈，只好把少女送进医院。少女顺利产下婴儿，却撇下了孩子不知去向。                                                                      　　在当地公安局协助下，陈冬查出少女手机登记用的假名，住址地已经拆迁。线索断了，陈冬只好抱着婴儿回到派出所。所长虽极不愿意，也不得不接受这个婴儿。人海茫茫，寻找少女的工作如大海捞针，迟迟无果，派出所不得不承担起养育婴儿的任务。                                                                      　　少女再次来海边“舍身崖”寻死，接到报警，陈冬又一次将少女救下，这次，连寺庙的和尚都惊动了，通过大家的说服教育，少女终于说出了跳崖的前因后果。                                                                      　　少女的真名叫于小娜，是高三学生，跟同班男生早恋。于小娜父母离异，母亲一直带着女儿生活。得知女儿早恋早孕的情况，母亲大为恼怒。此时正值期末考试，望女成龙心切的母亲一方面向校方极力隐瞒真相，一方面寸步不离坚守着女儿，逆反心极强的于小娜最终在考场逃离了母亲的桎梏……                                                                      　　陈冬再次护送于小娜回家，找到她的母亲。没想到于母觉得女儿给自己丢脸，所作所为大逆不道，她不仅不认于小娜，还不让女儿踏进家门一步。性格倔强的于小娜又一次离家出走……                                                                      　　陈冬完成任务，正准备打道回府，得知于小娜第三次去“舍身崖”，陈冬害怕于小娜再次轻生，立即和于母一起赶回驻地派出所。                                                                      　　派出所人手少，所长动员寺庙的和尚把守各个风景点，一定要寻找到于小娜的下落。寻找了整整一夜，于小娜仍下落不明，正在陈冬绝望之时，寺庙的和尚在大殿里找到了于小娜。                                                                      　　陈冬经过漫长而耐心的说服工作，于小娜终于打开了心结，放弃了自杀打算。同时，于小娜还第一次真正认识到——自己已经长大成人了，成年人就要为自己所作所为负责任，并且勇敢去承担后果。                                                                      　　于小娜决心重新去面对生活中会有的风风雨雨。母女俩抱头痛哭，重归于好。

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A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art.　　Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.